—中国书法家协会会员姚鹰厦作品鉴赏

  王羲之在《题笔阵图后》中说：若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此非书，但得其点画耳。钟繇也曾说道：点不变谓之布掞，画不变谓之布算，最是大忌。这些话完美诠释了书法艺术与写字的区别，当今书法艺术界有两大怪象，一是写得如印刷般；二是吼叫博名之天书般。笔者以为那都不叫书法，一日字匠，一曰杂耍，而真正的书法艺术传承者，往往是低调内敛，深藏不露的。

       姚鹰厦，1955年生，上海人， 别号里姚降人。现为中国书法家协会会员，中央国家机关书法家协会会员；中国文化艺术发展促进委员会会员；中国楹联学会书法艺术研究会会员；中国楹联学会《书画艺术报》编委会副主任；中国教育电视台水墨丹青栏目《水墨丹青》、《名家讲堂》栏目签约艺术家、水墨丹青书画院会员。在迎接中国共产党诞辰100周年期间，与新任第八届中书协主席孙晓云合作，编辑出版了孙晓云、姚鹰厦系列专辑报道《中国艺坛两大家》，被评为百年形象大使；与中书协副主席叶培贵老师合作《百年光辉·新时代艺术家姚鹰厦、 叶培贵作品欣赏》；百家媒体联盟报道了《中国书画领军人物·姚鹰厦、范迪安作品赏析》和《中国书法家形象大使·姚鹰厦、苏士澍作品赏析》；姚鹰厦、何家英、韩美林合著，并有姚鹰厦题写书名《精湛艺术献给党》，向中国共产党第一个百年献礼， 已由“中国科学文献出版社”出版发行；

       在2018年12月全国翰墨杯诗书画大奖赛中，作品荣获书法组金奖；2021年度被登上了美国《时代周刊》杂志；《姚鹰厦（敦伦堂）书法工作室》被中经联评选为“优秀书法艺术品创作示范基地”。2021年在全国金鼎文化艺术名家榜全国遴选中，高票入选被授予入榜艺术家荣誉称号，后被特聘任中国翰墨文化研究委员会副主任、中国翰墨书画院副院长。

  若用一句完整的话来评价姚老师作品的整体印象，那就是一看就是来自正统书艺传承。不管是用笔结字章法；还是线条浓淡墨法，整体都让人觉得冰冻三尺也。纵观姚老师创作方向，在篆书隶书相当有功底之下，他是以行草著称的，写行草最忌每一笔未能深入便已起笔，浮于表面，笔意不足，气势不雄强。而在这些细节方面姚老师可谓处理拿捏相当到位，其作品精妙之处在于疾速行笔中却是笔笔神完气足，笔势雄浑气象万千。从作品整体看：出入古人，无所不学，贯穿斟酌，自成一家。行草书能做到此般线条纵横流畅变化多端，体势变化灵活自如；用笔活泼飞动迅捷利索，粗细变化恰到好处；章法上也做到规范流畅错落有致、互相呼应等都近乎完美是很不容易的。当然也只有这样才能显示出一个书家博采众长而自成一体的艺术特色。总之，几十年笔耕不辍使得他的行草书更有今人古味之感。其墨段分明、墨色鲜活、节奏明快，布局造势都有独到之处，作品整体效果视角美感是强烈的。

   明代韩道亨的《草诀百韵歌》中说“草圣最为难”，意思就是说行草书是所有书体中最难的。行草书并不是所说的潦草。它有严谨的法度，用笔很讲究，草法要精准，行草书若没有深厚的功底和独到的见解，是很难有艺术想象力而驾驭的。同时，一个真正的书家还要学会书道之阴阳变幻之理。书与道自魏晋开始融合，在书法中常见阴阳相生之变化，有云：“书之气,必达乎道,同混元之理。阳气明则华壁立,阴气太则风神生。”  这种思想具体体现在书法的用笔和结构、布局留白等方面，要求俯仰、向背、虚实、缓疾、长短、方圆等方面要娴熟掌握，一个书家能达到这一层次是难能可贵的，而姚老师作品线条虚实相间，结体驰骤相连，单从这些功底深厚下的书风来讲，不难看出他已经是熟暗书道阴阳之理了；已经做到了接近自我的圆满之境界。我想在书道悟理方面，他也是下足了功夫的。当然！任何作品都不可能没有瑕疵，姚老师作品也不例外，若要发表拙见，笔者以为行草用笔略加一点点弧线，法度中再大胆一点夸张一点，如此也许会更有张力，飘逸视角冲击力会更强一些，如此拙见算是抛砖引玉了。

      “养成大拙方为巧， 学到真愚始知贤”。姚老师如是说，他常说越写越笨拙，都不敢写了。我想这应是一个谦逊书家高德之言了，亦如古人就已认识到书法与个人精神相通，书法最终才能体现个人神采才有生命，所谓“艺之至，未始不与精神通”。相信在未来的书艺路上，姚老师作品会日臻完美，中国书坛必将留下他浓墨重彩的一笔。