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林江东（女）学者型画家

1968年毕业于北京大学东语系日语专业，1981年于北京大学亚非研究所获硕士学位。

1999年年至2002年，陆续在中国艺术研究院、中央美术学院、北京画院高研班进修，潜心学习中国画传统技法和艺术理论。

2002年至2006年在日本东京常住，广泛汲取日本画和欧洲绘画艺术养分，创作出一批中西融合的岩彩画作品，多次在“东京丝绸之路画廊”展出，并在中日绘画大展中获奖。

2006年归国后，活跃于北京画坛，在宋庄创建了“江东艺术空间”，并加入“北京女美术家联谊会”，选为理事。2009年被“世界艺术网”评为优秀画家。

自2004年至今，陆续在北京、东京、香港十一次举办个人画展，并多次参加中外大型画展，以独特的画风获得中外画坛的赞誉。

同时，先后出版《泼墨写人生》、《林江东岩彩画集》、《东瀛行，邂逅中国文化》、《江东三维世界》等著作，获得广大读者好评。

现为北京大学日语系友会副会长、东方文明振兴会顾问、

中国书画研究会艺术顾问、中国散文学会会员、中国女画家协会会员、北京女美术家联谊会会员。

名家评论：

著名艺术评论家王镛说：“ 林江东女士是当代中国的一位学者型、诗人型画家。她性格豪爽，才华横溢，自幼酷爱诗歌与绘画，相继毕业于北京大学东方语言文学系日语专业和北京大学亚非研究所经济学硕士研究生，后又在中国艺术研究院、中央美术学院、北京画院进修绘画艺术。二十余年来，她遍访名师，精研传统，深入考察克孜尔、敦煌等中国佛教石窟寺艺术，凭借对中国古代壁画遗存的色彩印象从事岩彩画创作。同时，多年旅日生活的经历和欧洲巡礼的体验开拓了她的国际视野，她广泛借鉴欧洲、日本等国艺术的元素，融入她的岩彩画创作，呈现东西方艺术融合的风格。

林江东的许多岩彩画或综合材料作品，令人联想起克孜尔或敦煌石窟那些虽然斑驳脱落却依旧金碧輝煌的壁画；有些作品似乎把中国古代壁画的重彩与西方现代抽象表现主义的滴色融合在一起，流光溢彩，奇幻鲜丽；有些作品的色彩从绚烂之极归于平淡，接近中国传统水墨画色调淡雅或静穆幽深的意境。一般说来，东方绘画的色彩更强调装饰性和象征性，西方绘画的色彩更强调写实性和表现性。林江东的岩彩画色彩，把东方绘画色彩的象征性与西方绘画色彩的表现性结合起来，相对减弱了装饰性和写实性，突出了色彩自身的象征性和表现力，更便于抒发她丰富的人生感受和浓郁的浪漫诗情。这种色彩的诗情使她的岩彩画获得了鲜明独特的个性。------

在她的岩彩画的抽象或半抽象的色彩构成中，诗的灵感左右逢源，诗的幻想自由驰骋，色彩恣意表现的程度和淋漓挥洒的效果，类似美国抽象表现主义画家波洛克的滴色作品。尤其她偏爱的红、黄、蓝、紫四色，像抒情抽象画家康定斯基“音乐的绘画”的象征性色彩一样，那种色彩的“内在音响”构成的韵律犹如音乐般交响，唤起人们诗意的联想和情感的共鸣。

著名美术评论家黄丹麾道：“ 林江东老师的色彩写意画分为‘追梦系列’、‘蓝色系列’、‘华彩系列’、‘静思系列’四大板块，它们充满了强烈的激情和动感，亦充溢着美妙的韵律与意境。其作品虽然以泼彩法为宗，但是仍然具有‘笔法’（中国画的笔性和西洋画的笔触）和‘书写性’（中国画的写意与西洋画的肌理），只不过这种‘笔法’和‘书写性’不求‘尽精微’而着力于‘致广大’，大面积的抽象并没有埋没绘画的审美情趣和艺术韵致，‘陌生化’与‘随机化’的效果强化了视觉冲击力与心灵感染力。她将中国传统的大写意画风和西方表现主义、抽象主义画风予以整合，真正做到了吞吐古今中外，卓然自成一家。”

北京女美术家联谊会首届会长何韵兰说：“对于江东这样一位有故事有智慧又有艺术激情的优秀女性，需要的只是自由选择。她的作品有的凝重强悍，有的唯美抒情，有的如行云流水般自在，有的又让你引发联想和哲思。作品展示的只是技法打动不了人。江东的作品坦诚的是她自己，能从作品中感受到作者的血脉、情感、心路。”

著名散文家卞毓方说：“江东把高天的月光，一捧一捧掬下来，放进酒壶，用文火——文学的火、哲学的火、智慧的火、生命的火，慢慢地温热。林清玄有言：‘此中有真意，乃是酒仙的境界。’江东是把平生所学、所感，包括胸中的块垒，都装进酒壶，用月光作引子，轻轻一抿，轰然引起情感的大爆炸------”

著名书画评论家刘振明道：“林江东的岩彩艺术，在东西方对话的表象之下，潜藏着一条更为深邃的东方抽象美学脉络。她的创作并非简单的‘中西合璧’，而是对东方美学中的‘抽象基因’的当代唤醒与重构。这种抽象非西方之抽象，乃是一种根植于东方哲学、书法美学与器物精神的独特抽象体系。------她的价值不仅在于创造了新的视觉样式，更在于揭示了东方抽象美学的现代性潜能，为全球当代艺术提供了另一种美学范式的可能。”

书画评论家史峰说：“林江东的岩彩画作，是一场跨越千年的视觉对话。这位女性画家以非凡的敏锐度，将古老的岩彩材料与现代审美意识完美融合，创造出既具东方韵味又不失当代气息的艺术语言。她的作品不单纯是色彩的铺陈，更是对材料本身的文化记忆的深度唤醒。”