钟世启，字思奇，江西寻乌人，早年曾在一所中学任教十几年，后为开拓艺术事业而居深圳从事艺术创作，经常参加中央电视台，人民日报，光明日报，中国文联，中国书协，中国美协等全国性的活动及世界艺术大展，大赛等活动。，获得各项重奖近百次并获中华人民共和国文化艺术政府奖“文华奖”及联合国国际文化艺术总署“最高艺术传承人物”，终身制百度书画收藏精英奖，十三届全国人大三次会议、全国政协一次会议，全国两会推荐2020当代艺术领军人物等诸多荣誉称号。

作品在国家美术馆、中国展览馆及韩国、日本、美国、加拿大、泰国等国展出。中央电视台及联合国问国会电视台、中华民族电视台、中国党建网进行一对一专访。部分作品由中华国礼出版社编入国礼大典， 赠送各国元首、 友人及驻华各国大使馆。 作品《薛涛》由中国文化部收藏。中国文史出版社出版了跟中国书协孙晓云主席，中国美协范迪安主席的《红色印记、艺术名家》三人集，跟中国书协孙晓云主席出版了 《中国艺坛两大家》二人集，与沉鹏主席、范真、何家英主席，娄师白艺术大师等出版了合集。

中国文联出版出版了靳尚谊，钟世启，李可良《艺术凤范》精品集，中国科学文献出版社出版了与沈鹏，何家英，王鹏明《中国书画范例》专集。中国美术文化出版社出版了钟世启，尤列维奇(饿)安德瓦格林(美)《中俄美艺术大师三人行》专辑。迪拜国际大展由国家广电总局、人民美术出版社出版了与法国的莫奈，西班牙的毕加索专题台历等多部专集。中国文化出版社出版了《大家名家》钟世启专辑，中国文联出版社出版了《国家艺术人物钟世启专刊》，荣宝斋出版社出版了《钟世启作品精选集》、中国企业家协会出版了《庆祝七十周年大阅兵一钟世启特刊》、及中国作家出版社、中国古籍出版社、中国文献出版社、香港、英国诸多出版社入编出版了百余部辞书，如《中国美术集》、《世界美术集》、《中国作家论谈》、《世界艺术通史》等。喜迎党的十九大期间，中央电视台到深圳对我进行了专访，并在中央电视台高清频道和其他网络进行了特别展播。中央电视台十八届中国世纪大彩风年度人物总结表彰大会暨CCTV电视人物颁奖盛典，被评为“中国当代最具特色书画家”并出版了专题台历。7月应人民日报社在北京拍摄“袭古创今”著名书画家专题纪录片，在电视台及各大双络播放。中央电视台庆祝中华二十周年世纪大采风评为中国书画风云人物。

现为:中国传统艺术鉴定评估委员会艺术家学部理事。文化部文化遗产保护研究院学术委员。

中国国学学会终身常务副主席。

中国美术学会终身常务副主席。国礼艺术家。

国家高级美术师。

中国作家创作协会终身副主席。

中国美术家协会理事(国际)。

中国书画家协会副主席。

中国八一画院终身名誉院长。

中国政协画院副院长。

中国国宾礼艺术大师。

中央电视台《星光大道》栏目艺术顾问。

中国书画黄页网艺委会副委员长。

中国诗书画联盟网名誉主席。

中国收藏学会副会长。

中国工艺美术家协会会员。

央媒文化组委会艺术会员。

中国国学院大学专家委员会研究员。

中国国际国学院名誉院长.终身高级院士。

中国国学院名誉院长。俄罗斯艺术科学院院士。

英格兰皇家艺术基金会永久学术顾问。

韩中文化友好促进会名誉会长。

世界艺术学会荣誉主席、艺术顾问。

世界教科文卫组织首席艺术家、艺委会执行委员。

联合国国际文化艺术总署理事，艺术家总会终身名誉主席。

中华人民共和国全国人事资质资格考核办公室审定职称;国家一级美术师。

现在致力研究、继承危于失传，濒于消亡的中国传统月份牌国画，为挽救这一世界的、民族的传统画种，舍去平常研创的其它绘画门类，定位这一冷门，将研究项目转向这一艰难的工程，用毕生精力使其沉睡了半个多世纪的艺术流派得以新生。 在传承中创新，融合西画之风，创新传统艺术。目下专创月份牌国画中国历代才女图--昭君…… 蔡琰……宋庆龄……意在弘扬巾帼、放歌史实。

追尋詩意-鐘世啟的人物畫

荣宝斋

書古人古事，是中國繪書的一大傳统，但書好并非易事;需要熟悉古人古事，能借古之人事人情，道今之人情人事，穿古代之衣冠，澆今世之塊磊。

清人書古人，以陳老萍、任伯年爲最，前者古拙，後者清隽。20世紀畫古人，齊白石简拙幽默，王一亭清刚率意，關良神趣并茂，傅抱石高古奇雁，李可染稚樸風趣。徐悲鴻意大有寄托，但泥于形似，贫于神趣;張大千摄古似古，缺少個性;徐燕孫畫法精熟，格調偏俗……。作品的高下巧拙與風格取向，與書家天赋、個性、文化素着、筆墨技巧，以及生活經驗、藝術趣味、想像能力都相關聯。書好古人，可謂難矣。

當代畫家，亦有喜畫古人古事者。常見之题材，神話人物如女媧、嫦娥，宗教人物如羅漢、觀音，古代聖賢如孔子、老子，英雄人物如岳飛、文天祥，詩人如李白、蘇軾，書家如王羲之、懐素等等。 能力追求前賢、風格入雅者，如河北韓羽，承關良而有新意;南京徐樂樂，承老蓮而自具面貌;上海盧輔聖，能自成奇异古調……。不過，所見多数作品，都差如人意，或陳腔舊調，没有新意:或形象做作，缺乏真情:或恣縱過度，形神俱失;還有趨于俗媚者，追求怪誕與醜陋者等。這些作品中缺的不是造型能力，而是對歷史“同情的理解”，古雅的情懷，以及舆描繪古人相適合的筆墨能力。這讓人想到那些不入流的古装腐告與電视劇，無論情節、人物、化裝、布景都淺薄不堪。這種狀况，與追逐市場的時風和受衆鑒賞力低下不無關系，但最根本的原因，還是書家缺乏必要的文化素養和藝術趣味，缺少對歷史和歷史人物的敬畏與理解。

20世紀以來的中國畫，以人物畫最有成績，這成績與借鑒西方繪畫與繪書教育的努力分不開。但也因此带來了一個難以破解的困惑，即作品風格的不中不西，缺乏中國氣象，與此同時，受排斥的傳統寫意人物畫，始終没有大的進展與突破。鐘世啓的作品，有古意的塑形與變形，接續了傳统工筆人物畫文脉，又不乏新的時代風貌。這對認知與解决主流寫意人物畫的風格困或，提供了經驗與启示。鐘世啓正處在藝術創造時期。有豐富的人生經驗和藝術積累，又有充沛的精力和相對充分的時間，一定會畫出更多更好的作品。重要的是，他有潜力更上一層樓，獲得新的突破。