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序

刘洪彪先生的书法艺术，植根于深厚的传统土壤。他早年潜心研习历代经典，从秦汉篆隶的雄浑古朴，到晋唐楷法的严谨精微，再到宋元行草的潇洒飘逸，无不涉猎，并融会贯通。他的笔下，既有《张迁碑》的厚重拙朴，又有王羲之的流美俊逸；既能得颜真卿的磅礴气象，又能取米芾的跌宕奇崛。然而，他并非简单地摹古仿古，而是在传统的基础上赋予书法以新的生命力。  

先生曾长期在军队从事文化工作，军旅生涯的历练，赋予了他的书法一种独特的“金石气”与“丈夫气”。他的字，线条刚健挺拔，如刀刻斧凿，充满力量感；章法大开大合，如排兵布阵，极具视觉张力。尤其是他的大字行草，笔势雄强，墨韵酣畅，观之如闻战鼓雷鸣，令人心潮澎湃。  

然而，他的书法并非一味追求雄强，而是在刚健中蕴含温润，在豪放中不失细腻。他的小楷、行书，往往流露出文人书卷气的雅致，点画精到，气息清和。这种刚柔并济的艺术风格，正是他人生阅历与精神境界的写照——既有军人的坚毅果敢，又有文人的从容淡泊。 

刘洪彪先生对书法的形式语言有着独到的见解。他善于在章法布局上打破常规，通过疏密、虚实、浓淡的对比，营造出强烈的视觉节奏。他的作品，常常以“计白当黑”的理念经营空间，使空白处亦成妙境。此外，他在用墨上也极富变化，枯湿浓淡，层次丰富，使线条更具表现力。  

本次专场展览以“行云有影”为题，希望通过这些作品，观众不仅能感受到做着笔走龙蛇的酣畅，又能体味到内敛深沉的文化底蕴。  

书法，是无声的诗，是凝固的音乐，是心灵的舞蹈。刘洪彪先生以笔墨为媒介，在黑白之间构建了一个充满生命力的艺术世界。愿每一位观者都能在此驻足、凝思，感受汉字之美，体悟文化之深。  

作品欣赏

雄关漫道真如铁，

而今迈步从头越。

《<忆秦娥·娄山关>毛泽东》

刘洪彪（1954年—）

136×68cm

软片·水墨纸本

款识：刘洪彪

印文：刘洪彪印

鸟归沙有迹，

帆过浪无痕。

《<登江亭晚望>贾岛》

刘洪彪（1954年—）

136×68cm

软片·水墨纸本

款识：逆坂斋刘洪彪

印文：刘洪彪印

不抱云山骨，那成金石心。

自然奇节士，落墨见高襟。

《<章草书>高凤翰》

刘洪彪（1954年—）

136×68cm

软片·水墨纸本

款识：逆坂斋刘洪彪

印文：刘洪彪印

一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

《<雨后池上>刘攽》

刘洪彪（1954年—）

136×68cm

软片·水墨纸本

款识：逆坂斋刘洪彪

印文：刘洪彪印

春雨一夕鸣，新篁长过屋。

故园何时归，调鹤对新绿。

《<雨后池上>刘攽》

刘洪彪（1954年—）

136×68cm

软片·水墨纸本

款识：逆坂斋刘洪彪

印文：刘洪彪印

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

《<枫桥夜泊>张继》

刘洪彪（1954年—）

136×68cm

软片·水墨纸本

款识：刘洪彪

印文：刘洪彪印

明月松间照，

清泉石上流。

《<山居秋暝>王维》

刘洪彪（1954年—）

136×34cm

软片·水墨纸本

款识：己亥秋刘洪彪

印文：刘洪彪印 逆坂斋

悟道归真

《悟道归真》

刘洪彪（1954年—）

136×34cm

软片·水墨纸本

款识：辛丑冬刘洪彪

印文：刘洪彪印 逆坂斋

逍遥乐祥瑞

《逍遥乐祥瑞》

刘洪彪（1954年—）

136×34cm

软片·水墨纸本

款识：壬寅刘洪彪题

印文：刘洪彪印 逆坂斋

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

《<黄鹤楼送孟浩然之广陵>李白》

刘洪彪（1954年—）

136×68cm

软片·水墨纸本

款识：癸卯夏刘洪彪

印文：刘洪彪印 逆坂斋

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

《<沁园春·雪>毛泽东》

刘洪彪（1954年—）

136×68cm

软片·水墨纸本

款识：庚子秋刘洪彪

印文：刘洪彪印 逆坂斋

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

《<绝句>杜甫》

刘洪彪（1954年—）

136×34cm

软片·水墨纸本

款识：壬寅夏刘洪彪

印文：刘洪彪印 逆坂斋

坐忘心斋

《坐忘心斋》

刘洪彪（1954年—）

136×34cm

软片·水墨纸本

款识：刘洪彪

印文：刘洪彪印 逆坂斋 刘氏